【影视资讯】《来日皆方长》即将上映:在生命尽头,用音乐守护爱
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6月10日下午,郭柯导演的电影《来日皆方长》点映活动在大光明电影院举办。郭柯曾因慰安妇题材纪录片《三十二》和《二十二》被观众知晓。这次,郭柯带来了聚焦临终关怀的新片,由故事片和纪录片组合而成,虚实相生。《来日皆方长》记录大洋彼岸的90后音乐治疗师刘小天用音乐疗治临终者的历程,同时也虚构了一个国内传统家庭在失去亲人前后五年的变化。据悉,《来日皆方长》定档6月15日全国上映。郭柯介绍,“这是一部非常割裂的电影。2018年,我拍摄了关于小天的纪录片。”影片中,刘小天总是出现在临终者的病床前、房间内,以动人的歌声为他们送去安慰,她的手与病人枯槁的手紧紧相握。刘小天的工作让郭柯接触到安宁疗护和音乐治疗。郭柯回忆,“对这个领域有一些思考以后,我在2022年虚构了一个普通而和谐的中国家庭。面对临终的爷爷,这个家庭做了一些勇敢的决定。”郭柯把两个看似相隔千里的故事交叉呈现,以此呈现他对于“生命终点”的思考。把情感寄托在镜头之外
影片中的刘小天接触临终关怀,同样是出于偶然的契机。她回忆,“进入这个领域是在上大学时,临终关怀是一个相对小众的领域。”在大学的最后一学期,刘小天了解到,音乐治疗可能服务于临终关怀,自此踏入了通过音乐实现临终关怀的领域。郭柯最初找刘小天时,她十分警惕。刘小天说,“我一开始觉得这个人是不是骗子,想要借这个话题搞一些噱头,很不信任他。所以,郭导来调研的时候,我对他和他的团队很严厉,一直在试探。”刘小天的工作隐私性很强,涉及许多亲密的情感、赤裸的瞬间,她不愿让纪录片拍摄过程影响病人。因此,她花了很长时间,才与郭柯逐步建立信任关系。刘小天在做音乐治疗时,郭柯便在一旁记录。刘小天注意到,“有很多动人的瞬间,明明可以拍到,但如果导演移动机位,就会影响我们的工作。于是,他选择不移动机位,也因此错过了一些大家本可以看到的镜头。”刘小天感觉到,导演在拍摄自己的工作时,十分尊重她与病人。“导演很敏感地知道,需要保护和观察当下的情绪,而非搅动。”其实,郭柯不仅会放弃一些镜头的拍摄,也会放弃一些镜头的剪辑。出于个人的信念与习惯,他不愿意呈现人们过于痛苦的一面。他说,“我有时候在回避死亡。”有一次,郭柯拍到病人插管,病人在镜头前倾诉对亲人的依恋,画面十分动人。“我知道它会打动人,可是,当病人的家人看到自己的父亲、爷爷这样展现在银幕上……”作为导演,郭柯希望即便没有这些动人的画面,还是能通过别的手法,让观众接收到相应的信息。跨越年龄抵达共情
尽管片中的刘小天与她照顾的病人有着悬殊的年龄差距,但在她看来,“情感”能让年轻人和老人跨越时间与阅历的鸿沟,达成一种共情。郭柯也认为,面对临终时刻,“我们这一代人与老人之间没有代沟。就算有代沟,也要去跨越它,因为老人终有一天会离开我们。面对生离死别,片中的刘小天与老人都比较平静。我希望我的亲人离开时,我的遗憾也能少一点。”从拍摄《来日皆方长》开始,郭柯也在转变自己与家人的沟通方式,多抽出时间陪伴他们,珍惜当下的每一刻。影片拍完后,郭柯与刘小天常常就影片的主题展开讨论。郭柯坦言,影片中的纪实与虚构部分看起来关联性不是特别强,“我这两天也在思考,希望能呈现出中国安宁疗护的现状。其实,在国内从事安宁疗护和音乐治疗的群体很多。我没有想去拍一个科教类的片子,给大家科普安宁疗护,我只是希望用这个片子把爱传递出去。”在刘小天看来,临终关怀并不局限于音乐、聊天的形式,“临终关怀的核心,是一个观念——作为围绕临终者的家人朋友,或是照顾他的志愿者,如何让生命的最后一程走得更有质量、更没有遗憾?如果你是一位歌者,你就去唱歌。如果我不是擅长音乐,而是个厨师的话,我可能会去做一些临终者喜欢吃的菜,或是他们家人喜欢吃的菜,用这样的方式送上一些安慰。”因此,片中虚构的中国家庭,虽然有着与小天不同的“临终关怀”方式,但有着相似的内核。刘小天说,“导演虚构的故事。或许是对临终关怀行业的本土化呈现。”刘小天相信,“未来拍摄临终状态的纪录片会越来越多,我们可以看到撕裂的、挣扎的画面,但导演更多在展现一种平淡的、充满勇气的画面。电影中的家庭,看似波澜不惊地送别亲人,但试问有几个家庭能在外公病危的时刻,去完成他的遗愿,而非守在他身边?导演对于临终关怀的思考,也给我们勇气去面对人生最后一程。”
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